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| 浪漫寧靜宇宙 120x120cm 壓克力彩.木板 2013 |
（文 / FiFi)
真的沒有辦法回到過去的時候，只能想辦法記住。就像酒吧老客人的遺孀要諾拉瓊斯把他的帳單繼續貼在牆上，好讓大家不要太快忘記他。或者投入賭局，靠直覺與運氣專心投入，在賭局中會讓人失去時間感，分不清白天與黑夜，但至少會解決失眠的問題，讓那些空虛寂寞和失序的病態不自覺地消失。
為了想辦法記住，人人都有一個玻璃缸，以過去的記憶餵養著一個堅不可摧的美好夢想。它陪伴、支撐我們，即使它疲累、病了，我們也小心翼翼地維護著那些破損，不願意輕易使它消滅。然而現實殘酷的是，常常是它消滅了我們。
要怎麼在夢想幻滅的當下，不讓靈魂消磨殆盡？或許只有誠懇地消逝在自我中，也許過度熱情或過度冷漠，總被忽視或被渲染，但自我的保留，終將使我們免於被現實禁錮、被醜陋的叛逃摧毀。
電話線的另一端朋友問候說：「你回來了嗎？」
我回來了。
不過我又出去了。
[10]
終究我們喜愛的那些不見了，留下我們獨自面對。
但有一天，我們也會留下這世界。
如同牡丹留下了他，也留下三幅畫。
2007年，牡丹死的時候，他覺得某個部份的自己，也隨著那個年代消逝了，牡丹唯一一次離開玻璃缸，是被埋葬在面對高雄港的山坡上某棵樹下。
2009年，他離開了像是玻璃缸的營區，進入世界這個大染缸，在一層層沾染停滯攀附的艷麗顏色當中，有一尾在記憶裡優游的鬥魚。
2013年，他想問候牡丹在那個寧靜浪漫宇宙過得好嗎？其實他也想告訴牡丹，自己很好，總算能在這個更巨大漂亮的魚缸裡，漸漸地找到一個適應的生存方式了，說是妥協也好，總之，是人之所以為人的模樣。
「我以前一直都很想知道這個房子裡面長什麼樣子，看清楚了之後，也不外如是。」
[11]
王家衛說，春光乍洩原來的故事結構其實並不是我們現在看到的這樣，而2046只是一個房間號碼，故事說來雖然天馬行空，但那是他生活人事物的點點滴滴。
沒有人知道離開2046需要多長的時間，但有的人可以毫不費力地離開，有的人會遍體麟傷。在三幅紀念牡丹的畫作面前，有人感覺溫暖且被鼓勵得像隻重新展翅的飛鳥，有人則沉入寧靜深海底，除了他們自己，沒有人會知道飛翔的或沉沒的，誰快樂誰悲傷。
1990年，《阿飛正傳》裡的旭仔，被開槍打死在一輛疾駛的火車上。
1994年，《東邪西毒》裡的歐陽峰再也沒回家鄉見心愛的女人一面。
1997年，《春光乍洩》裡的何寶榮回到當初狠心掉頭就走的公寓卻再也找不到舊情人。
2003年，張國榮跳樓身亡。
但這個故事其實是在說，牡丹在2007年的冬夜死了。
他的前世是個嚮往變成魚徜徉大海的船員，但沒有人知道魚這一世的臨終願望是什麼。我說。
以前我以為有一種鳥，一開始飛便會飛到死才落地，其實他什麼地方也沒有去，因為那隻鳥一開始就已經死了。
[12]
「嘿，別哭，傻瓜，這又不是真的。」
[13]
你要我再說個關於從頭來過的故事？
但哪個故事不是從頭來過呢？
事實上，真的還可以繼續走下去嗎？到了天涯海角...你應該回頭還是往前走？
「這就是世界的盡頭？」
「這是公路的盡頭，但通往天涯海角。」
[14]
(全文完)
[10] 摘錄自張照堂《大病感記‧1983》
[11] 《阿飛正傳》劉嘉玲到張國榮家中焦急尋人未果，臨去前對張的養母這樣說。
[12] 《阿飛正傳》張國榮臨死前的獨白
[13] 《花樣年華》梁朝偉對張曼玉的安慰，當時他們正在演練分手的情景
[14]《零度之下‧春光再現》導演王家衛與阿根廷當地居民的對話，他拿著地圖詢問天涯海角的正確位置，那是春光乍洩電影故事裡，梁朝偉與張國榮相約前往的地方，也是他們踏上旅程的原因。
***
謝謝FiFi幫我寫出了這麼有感的文章，說來巧合，在她將這篇故事傳給我的同時，我正畫著一幅有關飛鳥的作品 《唯偏執者得以倖存》，那是一幅240號的大型作品，講的一樣是關於自己的生活故事，還有我跟自身執拗個性相處的過程。即將出版一本新書【秘密基地】。我也將這幅畫收錄在裡面，預計在過農曆年的時候，也會在誠品書店上市也請各位朋友多多支持了。
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