2012年10月21日

《遠方的天使》

遠方的天使  40x40cm x2件  壓克力彩  2012



曾經在朱少麟的小說《傷心咖啡店之歌》裡面,看到一段篇章,描述關於人在群居的文明環境裡,面對權力或空間的支配和劃分,其實也是為了爭奪地盤而廝殺,與狩獵時期無異,並以養蟑螂的實驗為例,點出我們在面對自身生活環境的自處方式,或許不比蟑螂高明:

這片燈海像是一群蟑螂,它們光滑的翅膀在夜空下反射著光芒。」海安開口了,「有名的包德瑞實驗,你們聼過吧?把一群蟑螂養在封閉的巨瓶中,給養充足,讓它們自由繁殖。蟑螂越繁衍越多,就在瓶中給更多的水和食物,唯一不變的是瓶子的大小。蟑螂多得太擁擠了,一層層疊著生活,但是給養並不匱乏。結果呢,蟑螂全退化了,它們的翅膀薄弱,智力減退,喪失了原有的大半行爲本能,但是它們並不死,還是繁殖,頑強地延續著全體的生命。最後包德瑞斷定,因爲缺乏空間,這些蟑螂全退化成了白癡。」

「這個城市的罪惡在太擁擠,擠得沒有了空間,大家就更無所不用其極地爭取空間,但同時已經遭遇到思維上的窄化與心靈上的退化。所謂地盤之爭,所謂價值觀上的異化,都是源由於這擁擠。要是離不開這城市,要是學不會在形而上的跳脫,要是再擁擠下去,結果會是不可逆的腐敗。看這群蟑螂!搖撼著它們的翅膀,群聚棲息,自鳴得意地繼續繁衍,繼續增加擁擠度,繼續加速物種的滅亡。」

這段文字讓我重新思考「人之所以為人」這件事,並且用這樣的概念出發,畫出《遠方的天使》。究竟我們活在世上,關注的是什麼、捍衛的又是什麼?這組作品的靈感在某些部份也來自安東尼˙葛姆雷(Antony Gormley )在1998完成的《北方天使》(The Angel of the North)的啟發。那個極巨大的金屬人型公共藝術作品矗立在廣闊的大地之上,承受凜凜強風,想必也影響了許多思考自身與環境之間的相互關係的創作者。

這組圖顯然是我近年來極少數出現「具體形象」的作品,雖然隱約模糊,仍可在畫面中間的球型主體看到人的形象(左圖為直立,右圖為立姿雙手展平)。雖然作品尺幅小,實驗性也重,卻是我在深度自省後完成的作品。

參考網址連結:
 


2012年10月20日

新台灣壁畫隊之《金光派.對》特展


參展藝術家    邱武德、李明則、李俊陽、呂莯仁、焦聖偉、黃柏勳、林書楷、黑雞先生
展 覽 日 期   2012/11/10(六) ~ 2012/12/2(日)                        
開 趴 良 時   2012/11/10 日頭落山18:36                              


展 覽 簡 介   
新台灣壁畫隊自2010年底於高雄橋頭白屋熱力登場後,以「蓋白屋」和「下鄉」交陪境等兩種姿勢脈絡,游移了台灣北、中、南、東等地境,在土地神、酒神、 海神的助威下轟動武林驚動萬教,創造出數百張擾動這塊土地靈魂與社會神經的繪畫圖像,也順勢帶出了一股強烈的本土繪畫「語言—思想」的覺醒運動。

《金光派.對》一展,我們特選派出新台壁隊的金光組來與非隊員的金光組來相互較勁,以土地所開展出的藝術語彙—「金光」來和外來種的「普普」作為趴鐵的共舞場域,一如烏魚炒米粉般的強強滾燙,閃爍著新氣味的空氣、呼吸出新的視覺語言。


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這次展覽的作品
左大圖 : 幸福漫遊*大吉大利 240x120cm 水泥漆.壓克力彩 2012
右小圖 : 昨日迎面而來  30x30cm  壓克力彩 . 畫布  2010






2012年10月18日

《溫柔的擁抱》

溫柔的擁抱  40x40cm  壓克力彩  2012 


遇到喜歡的人事物,就拼了命地努力去追求,或許也是一種缺點。

一方面是很多事情努力也沒用,雖然唯一能做的也僅剩努力。
另方面是因為太努力,反而讓身邊的人感到壓力。
最後,可能因為不願放手的執念,而錯過了某些輕鬆卻精彩的風景

http://www.flickr.com/photos/huang_bo-xun/8100262451/in/photostream

《快樂星球 - 微笑序曲》

快樂星球 - 微笑序曲  30x30cm x2件  壓克力彩  2012

2012年10月15日

《遠方的故事》 / 強占安全帽


《遠方的故事》 / 強占安全帽

這是今年七夕情人節完成的彩繪安全帽,自從在Facebook公告後詢問度還頗高的(真是多謝大家了)

因為是我戴過的舊帽子,帽釦也有點生鏽 ,原本是以好玩的心態進行,打算畫完自己要戴,所以底部因貼紙或碰撞而產生的凹凸也沒有做打磨的處理,實在不好意思拿出來展覽

配色和圖案造型跟《遠方的故事》為同一組,也可將它視為該系列作品的第5號 ,創作時為七夕情人節,為了應景,我也畫了一對愛心在上面,但願天下有情人終成父母....喔~不!是終成眷屬(呼~)

後來因為畫得頗為用心 , 當完成後甚至送到認識的車行請他們幫我上了烤漆用的金油,看起來亮晶晶,反而擔心戴出門後如果沒有被宵小偷走,也會因自己的粗心大意而有所碰撞掉漆,反而不敢戴它出門

目前它安靜地放在我的工作室,倘若各位朋友有來高雄,也歡迎你們來看看

相關作品連結如下
遠方的故事
《遠方的故事》(新作品進行中)創作過程與草圖
《遠方的故事》 / 強占安全帽







2012年10月14日

打扮



大學時期加入桌球校隊的原因純粹只是想找個可以休閒的娛樂,而非可鍛鍊身體的運動。所以總是輕便打扮,就到球室練球,偶爾沒課或週末假日,也會吆喝朋友們在球室度過整個下午。打球的目的以好玩為主,所以遇到穿著短褲拖鞋的歐吉桑挑戰,我們也樂於接受,一切開心就好。

球室裡面有個奇怪的謝大哥,年約六十歲左右,看起來似乎很厲害的樣子,進一步認識之後才知道,謝大哥年輕時是個「國手培訓員」,是個負責餵球給國手,幫助國手訓練的教練,當時的桌球教材裡面,有些專業姿勢介紹的書籍,都是以他為模特兒拍攝的。

謝大哥和其他的歐吉桑差別最大之處在於打扮,穿著標準的球衣球褲,球具也相當專業。熟稔之後才了解,只是在一個普通的桌球室打球,卻如此「盛裝出席」的理由,不在於假掰地表現自己優於他人的身分,而在於他對自己專業能力的重視

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後來逐漸認識各行各業,發現越是強大的人,他們對自己所處的專業越是重視,無論多麼枝微末節,「打扮」則是可以輕易辨識卻總被忽略的小地方。所以版畫老師在做版畫時,除了全副武裝的袖套、手套之外,圍裙雖然有些輕微髒汙,卻絕對一塵不染;殺魚的老闆一定穿著膠鞋,還有超過膝蓋的塑膠長圍裙;走在日本的街道上,發現他們即使是架電線的工人,衣著都相當整齊,無怪乎他們對工作的嚴謹態度舉世聞名。

之後才明白,謝大哥總是不跟其他穿著拖鞋短褲的歐吉桑打球的理由,是因為他把桌球當作一件神聖而重要的的事情,哪怕只是一個閒適下午兩個小時的球聚,桌球隊他而言,絕對不是飯後運動那種簡單的小事。

後來隨著創作的量越來越大,工作時間越來越長,手指因為長期握筆而長繭變型,畫圖的時候總會帶著手套;因為大量平塗技法需要乾淨的畫面,所以也會帶著袖套。愛漂亮與敬業之故,雖然工作室離家只有3分鐘,但我還是會在穿戴整齊之後才走進工作室創作,然後換上創作用的鞋子。

就像雞生蛋,蛋生雞的邏輯似的,倘若你把一件事情看重,自然而然會去重視跟它有關的細微小事,相對的,當開始重視起這些小事,你也就逐漸變成一個專業的人。我在這裡所說並不全然是「工欲善其事,必先利其器」,而是更接近「態度決定高度」的道理。

獨家發明
最新款的創作用手套(可以保護手指順便不沾髒汙於畫布)

2012年10月2日

名片的故事

陸續開始有在弄些畫展之後,總是要找人幫忙做些平面文宣。礙於人情,朋友雖不好意思推卻,而我卻還是常認為朋友無法完美做出我想要的效果,所以也開始接觸平面設計軟體。

 出乎意料的,平面設計的軟體並不算困難,倘若有幾次接案的經驗,那在短時間內就能輕易上手。在那個青黃不接的學生時期,平面設計的案子確實幫我賺進一些銀兩,甚至到前幾年,偶爾在生活上感到拮据,藝術市場也還沒穩定之際,這些case總像是及時雨,幫了我不少忙。 

時至今入,雖已經沒在接平面設計案了,不過偶爾幫身邊的藝術家朋友排排名片、或在FB上放些粗陋的合成照片,還是讓我覺得輕鬆有趣。大概每隔一陣子總會想要換新的名片,也知道確實有某些朋友以蒐集我的名片為樂,我把近年做的幾款名片從新至舊都PO上來分享。

為了讓名片看起來容易識別,我喜歡採用大紅色系作為背景,並在上面加上大大的名字,這大概是我跟其他人的名片看起來差異最大的地方。

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PS:為了避免某些麻煩,名片上的電話號碼都是假的,千萬別傻傻的打過來了。

 
黃柏勳名片  NO.5
最新的名片我將原本的大紅色的面積縮小,希望讓畫面看起來高雅乾淨,隨著facebook的流行,這款加入我的FB網址。
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黃柏勳名片  NO.4
這張是我發行最久的名片。
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黃柏勳名片  NO.3
唯一的直立式名片,似乎看起來也不錯呢,但''黃''的筆劃在我的名字裡面比較少,覺得排起來的氣勢不夠強勁。
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黃柏勳名片  NO.2
這張作品是我的自畫像,背後的排版是委託學弟(吳宗恩)幫我試試看的。而他的排版風格我加了些變化後也就沿用至今。
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黃柏勳名片  NO.1
當初剛退伍,想說可能該去插畫公司上班了,於是搬到台北居住。這張作品大概講的是當時的台北通勤生活的故事,戴著安全帽到處騎車跑以及搭著電車到處晃的日子,只剩下大大的眼睛和細細的手臂可以勉強識別我的特徵。出乎意料的也變成目前唯一一張具有插畫風格的名片,相當特別。